top of page
HVCNe.png
20.jpg
HVCNe.png
hello_html_m2a2d6faa_edited_edited_edite

Часть III. Дамы заменяют кавалеров и «царица русского танца»

HVCNe.png

     В XIX веке любителям балета даже в голову не приходило отстранить женщин от исполнения балетных партий. Наоборот, артистки стали исполнять и мужские роли. Известен случай, произошедший в Петербурге во время царствования императора Павла I. Он считал себя знатоком балета, поскольку в молодые годы выступал в спектаклях, ставившихся при Дворе. Посещая балет, Павел пришел к выводу, что танцовщики справляются с пантомимой и хореографией намного слабее, чем танцовщицы. Поэтому потребовал, чтобы часть мужских партий была передана лучшим артисткам труппы Настасье Бериловой и Евгении Колосовой. Это вскоре и было сделано. Балет действительно выиграл, правда не только потому, что артистки исполняли роли лучше мужчин, но и потому, что они выглядели намного эффектнее. Статным и стройным танцовщицам очень шел мужской костюм.

18.tif

Ил. 18. А. Варнек. Портрет Е. Колосовой. Начало XIX в.

     Евгения Колосова была великолепной исполнительницей мужских партий: ей так же хорошо удавались роли античных героинь и современниц. Уже в начале XIX века на балетной сцене ставили дивертисменты с русскими танцами. Исполнялись они в костюмах, максимально приближенных к традиционному русскому народному костюму: длинный сарафан, рубаха с пышными широкими рукавами, кокошник на голове, ленты в волосах, бусы на груди.

20.jpg

Ил. 19. Русский костюм в балете. Гравюра начала XIX  в.

Русская пляска Евгении Колосовой настолько всех очаровала, что даже знатные дамы наперебой просили обучить их. Причем это были не только соотечественницы, но и зарубежные гостьи. Недаром Колосову называли «царицей русского танца». Один из современников писал о танцовщице: «С каким танцем может сравниться русская пляска, если видишь в ней молодую девушку, полную, румяную, со стройной талией, с хорошо выправленным корпусом и руками, с выражением в лице, плывущую, как лебедь по озеру. Сколько неги, чувства, движения, благородства в этом танце!».

21.jpg

Ил. 20. Либретто балета М. Петипа «Ночь и день». 1883 г.

20.jpg

Ил. 21. М. Клодт. Эскиз костюма тверской женщины к балету М. Петипа «Ночь и день». 1882 г.

HVCNe_edited.png

© Санкт-Петербургская государственная театральная библиотека

bottom of page