top of page
ДОСТОЕВСКИЙ
И
ТЕАТР
МЕНЮ
ВСТУПЛЕНИЕ
11 ноября 1821 года родился Федор Михайлович Достоевский. К 200-летию великого русского писателя представляем виртуальную выставку, подготовленную по материалам выставки «Достоевский глазами петербургских театральных художников: из фондов Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки», состоявшейся в наших стенах.
Творческое наследие Федора Михайловича Достоевского, навсегда вписавшего своё имя в пантеон великих писателей всех времён и народов, не содержит драматических пьес. В разговоре с
А. С. Сувориным писатель признавался, что имеет некий «предрассудок против драмы», не чувствуя в себе дара написать именно для сцены так, как он бы желал. Тем не менее, герои его романов уже более 100 лет практически не сходят с театральных площадок всего мира. И ровно столько же идут ожесточённые дискуссии о качестве инсценировок прозы писателя, о возможности передать без каких-либо потерь всю сложную симфонию мыслей и образов его романов в драматическом произведении.
Сама идея — структурировать и разделить гениальное художественное произведение на действия и явления — в лучшем случае, вызывала у почитателей прозаика предубеждение и скепсис, в худшем — приводила к отчаянию и резкой отповеди. Но что можно противопоставить желанию режиссёров работать с лучшими произведениями словесности, а также желанию публики видеть театральное воплощение любимых героев?
ИНСЦЕНИРОВКИ И ЦЕНЗУРА
ИНСЦЕНИРОВКИ
И ЦЕНЗУРА
Популярность, пришедшая к писателю в 1860-х годах и достигшая стадии поклонения в 1870-х, всегда находилась в жёстком противоречии с цензурой. Подавляющее большинство многочисленных переделок, поданных в драматическую цензуру, было запрещено. Особенно не повезло романам «Братья Карамазовы», «Преступление и наказание», «Идиот». Цензурные экземпляры этих не увидевших сцены произведений хранятся в фонде «Драматическая цензура» нашей библиотеки. Интересно, что впервые инсценировки этих трех великих романов получили разрешение почти одновременно осенью 1899 года!
Из фондов СПбГТБ
Уже на следующий год после появления в печати романа «Преступление и наказание», в 1867 году были предприняты попытки к постановке в театре инсценировки этого произведения. Московский книгопродавец, беллетрист и драматург А. С. Ушаков обратился к Достоевскому с просьбой «разрешить переделать или, скорее, приноровить <...> для сцены» роман. Началась долгая цензурная история произведения: рапорты цензоров, доклады членов Совета Главного Управления по делам печати, прошения автора, переделка инсценировки… Но как не менялся текст пьесы, цензура была непреклонной в своем вердикте: «Ввиду неудовлетворительного исхода пьесы, отсутствия в ней торжества жизненной правды и нравственных начал, цензор не находит удобным дозволить оную к представлению на сцене»
Из фондов СПбГТБ
Лишь в 1899 году драматической цензурой была разрешена переделка Я. А. Плющевского-Плющика, писавшего под псевдонимом Дельер, для Театра Литературно-художественного общества (Малого театра) в Санкт-Петербурге. Цензор находил, что «...пьеса в переделке Дельера может смотреться простолюдином и вообще менее интеллигентным человеком без всякого вреда и соблазна потому, что Раскольников сильно смягчен Дельером для сцены».
Мнение критиков об инсценировке было прямо противоположным: «это и не литературно, и не артистично, но карикатурно и цинично… фигура Раскольникова выцвела и оглупела». Но лишь искажение содержания и идей произведения великого писателя, на которое пошел Дельер, устроило вершителей театральной политики.
Сцена у Порфирия Петровича.
Рис. С. С. Соломко
Театр Литературно-Художественного общества (Малый театр). 1899 г.
Театр и искусство. 1899. №42. С. 733
Сцена у Свидригайлова.
Рис. С. С. Соломко
Театр Литературно-Художественного общества (Малый театр). 1899 г.
Театр и искусство. 1899. №42. С. 732
Декорация эпилога. Рис. И. А. Суворова
Театр Литературно-Художественного общества (Малый театр). 1899 г.
Театр и искусство. 1899. №42. С. 734
Роман Достоевского «Братья Карамазовы» также многократно запрещался к постановке на сцене. Впервые поданная в 1881 году инсценировка, сделанная В. Д. Вольфсоном, под псевдонимом
В. Островин, долго обсуждалась, но не получила цензурного дозволения. «Чудовищное преступление отцеубийства, в котором принимают самое деятельное или бессознательное участие трое сыновей, по мнению цензора, не может быть производимо на сцене».
Из фондов СПбГТБ
Все дальнейшие инсценировки рассматривались в Цензурном комитете как произведения безнравственные, порочащие господствующие сословия России: «Как в романе, так и в драме — реализм доведен до крайних пределов; перенесенный же на сцену реализм этот воспринимает характер грубого и наглого цинизма, который режет ухо, болезненно и оскорбительно потрясает весь организм зрителя и вливает в него что-то нравственно ядовитое… произведение это ложится позорным пятном на русское помещичье сословие».
Из фондов СПбГТБ
Первое разрешение к постановке в театр роман «Братья Карамазовы»», инсценированный
С. Сутугиным (О. Г. Этингером) получил в 1899 г., правда с исключениями и с указанием «ставить в провинции с особым разрешением».
Из фондов СПбГТБ
Сходная с «Преступлением и наказанием» и «Братьями Карамазовыми» судьба постигла и инсценировки романа «Идиот». Впервые поданная в 1887 году переделка И. М. Познера «Настасья Филипповна» произвела крайне тяжёлое впечатление на цензора И. Е. Альбединского, который не мог допустить на сцене «нравственное безобразие всех выставленных автором лиц».
В последующие годы постоянно будет повторяться как основание к запрещению инсценировок по роману «Идиот» данная этим цензором характеристика: «Крайняя реальность творений Достоевского делает их почти всецело неудобными для сцены. Одно из самых неудобных для этой цели произведений покойного романиста — это „Идиот“. То тяжелое, безотрадное чувство, которое он вселяет в читателя, становится еще сильнее, когда перед зрителями проходят живые лица. Пессимистический взгляд на жизнь и общество Достоевского проявляется ярче, усугубляется при придаче его творениям драматической формы и делает из них какой-то сплошной протест против существующего общества».
Из фондов СПбГТБ
Лишь в октябре 1899 года драматургам и театральным критикам Виктору Александровичу Крылову и Осипу Григорьевичу Этингеру, писавшего под псевдонимом Сергей Сутугин, удалось провести через цензуру свою инсценировку романа, которая уже 11 октября была поставлена в московском Малом театр, а меньше чем через месяц, состоялась премьера и в столичном театре.
Виктор Александрович Крылов
«ИДИОТ» В АЛЕКСАНДРИНСКОМ ТЕАТРЕ
«ИДИОТ»
В АЛЕКСАНДРИНСКОМ ТЕАТРЕ
Сценическая история романа Ф. М. Достоевского «Идиот» на подмостках Александринского театра состояла из 3 эпизодов и завершилась почти 100 лет назад. Впервые герои романа шагнули на сцену императорского театра 4 ноября 1899 года в постановке режиссёра Е. П. Карпова. Затем последовали возобновления 30 марта 1920 года и 25 мая 1927 года.
Александр Рафаилович Кугель
Мнения критиков о пьесе В. А. Крылова и С. Сутугина были крайне противоречивы: от утверждения, что, «постановщики без толку понадергали цитат из романа, связали их белыми нитками, присочинили безграмотный и грубый конец», до убеждения, что «пьеса не так слаба, как стараются выставить некоторые рецензенты». А. Р. Кугель считал, что авторы «крайне осторожно и осмотрительно допустили изменения, которые требовали условия сцены.
Нельзя не упомянуть, что московский Малый театр на 3 недели опередил Александринский театр и представил российскую премьеру «Идиота» 11 октября 1899 года. Роли исполняли: Мышкин —
Н. О. Васильев, Настасья Филипповна — 46-летняя М. Н. Ермолова, Аглая — А. А. Яблочкина.
И хотя в прессе встречались положительные отзывы, вряд ли можно было говорить об успехе: зрители голосовали ногами, и уже на 2-м и 3-м представлении было много свободных мест.
Анна Григорьевна Достоевская рассказывала, как страдала в зале театра, слыша отзывы публики: «Нет, это не Достоевский, это черт знает что! Ведь можно так испортить Достоевского? Пропал мой любимый роман».
Николай Осипович Васильев
Мария Николаевна Ермолова
Петербургский «Идиот» вышел много лучше московского, и не только не провалился, но и имел крупный успех.
А. Р. Кугель восторженно писал о том, что постановка произвела на него более сильное впечатление, чем роман. По его мнению, «Густо написанное в романе стало еще гуще в пьесе; экстаз стал еще экстатичнее, надрыв еще надорваннее. Драматическое действие — при том довольно искусно слаженное — подобно прессу сжало роман, выпустив из него всю воду и оставив только то крепкое, нерастворимое, что составляло его потайную сущность».
Особенно эффектно выглядели сцены с бросанием денег
в камин и объяснения Настасьи Филипповны и Аглаи.
Афиша спектакля «Идиот».
Из собрания СПбМТиМИ
Евтихий Павлович Карпов
Сцена из 1 акта спектакля.
Александринский театр. 1899
Из фондов СПбГТБ
Сцена из 4 акта спектакля.
Александринский театр. 1899
Из фондов СПбГТБ
Рецензенты отмечали прекрасную игру актёров, прочувствовавших Достоевского и усиливших образы персонажей своим талантом. Главные роли в премьере 1899 года исполнили: князь Мышкин — Р. Б. Аполлонский, Настасья Филипповна — М. Г. Савина, Аглая — В. Ф. Комиссаржевская. Для Савиной роль Настасьи Филипповны стала одной из лучших в карьере.
Зарисовки персонажей А. Ростиславова
Театр и искусство. 1899. №46. С. 811
Марья Гавриловна Савина
в спектакле исполнила роль Настасьи Филипповны
Мамонт Викторович Дальский
в спектакле исполнил роль Рогожина
Роман Борисович Аполлонский
в спектакле исполнил роль
князя Мышкина
Вера Фёдоровна Комиссаржевская
в спектакле исполнила роль Аглаи
ВОЗОБНОВЛЕНИЯ СПЕКТАКЛЯ
ВОЗОБНОВЛЕНИЯ СПЕКТАКЛЯ
1920 ГОД
Программка спектакля «Идиот». 1920 г.
Из собрания СПбМТиМИ
30 марта 1920 года спектакль был возобновлен к 40-летию сценической деятельности
П. С. Панчина.
По свидетельству театралов, возобновление уступало постановке 1899 года. К числу отдельных удач относили блестящую игру К. Н. Яковлева (Фердыщенко), технически крепкую и достаточно выразительную — Р. Б. Аполлонского (генерал Епанчин). Однако исполнение центральных ролей не имело ни объединяющего начала, ни определенного стиля. Князя Мышкина в очередь играли
П. И. Лешков и Н. Н. Ходотов. Как яркое впечатление сохранились воспоминания о Мышкине
Н. Н. Ходотова: «…в его бледном облике, туманном и петербургском, сыгранном с предельной четкостью, с тончайшим мастерством, есть та печать священного безумия, в которой смысл всего образа. Его внешний четкий образ, его руки, помогающие говорить, рассказ о виденной казни, сцена с пощечиной, и так ясно, без клинических подробностей сыгранная финальная сцена — из незабываемых в театре минут».
Оформлением спектакля занималась художница М. П. Тарновская. Эскизы грима и костюмов в её исполнении находятся в Эскизном фонде Санкт-Петербургской Театральной библиотеки и в 1921 году принимали участие в выставке, организованной Пушкинским Домом в числе мероприятий города в честь 100-летия Достоевского. Помимо эскизов сотрудники Библиотеки русской драмы (так тогда называлась Театральная библиотека) передали на выставку около 30 инсценировок Достоевского из фонда «Драматической цензуры» и во главе с директором А. С. Поляковым участвовали в выпуске издания «Достоевский: однодневная газета».
Из фондов СПбГТБ
О жизни и творчестве художника Марии Петровны Тарновской (1873– не ранее 1930) в настоящее время известно чрезвычайно мало. Достоверно то, что живописью Тарновская занималась профессионально: с 1899 по 1907 год обучалась в Императорской Академии Художеств. После получения звания художника за картину «Из жизни уральских рабочих» преподавала рисование в Александровском институте благородных девиц. В 1913 году поступила в одно из лучших частных высших учебных заведений России — Высшие учебные естественно-научные педагогические курсы новых языков М. А. Лохвицкой-Скалон. В 1918-1919 годах преподавала грим в Драматической студии Р. Б. Аполлонского, готовила эскизы для грима и костюма, присутствовала на репетициях. Сведениями о том, где Тарновская родилась, когда и где скончалась, мы пока не располагаем. Более того, мы не знаем, насколько успешна и продолжительна была её связь с театром. Во всяком случае, Театральная библиотека располагает эскизами (24 листа) только к одному спектаклю.
Эскизы мужских костюмов. Худож. М. П. Тарновская
Из фондов СПбГТБ
Эскизы грима. Худож. М. П. Тарновская
Из фондов СПбГТБ
Эскизы женских костюмов. Худож. М. П. Тарновская
Из фондов СПбГТБ
1927 ГОД
1927 ГОД
ЮБИЛЕЙ Н. Н. ХОДОТОВА
Афиша спектакля «Идиот». 1927 г.
Из собрания СПбМТиМИ
25 мая 1927 года по случаю 30-летия артистической деятельности Н. Н. Ходотова состоялось
2-е возобновление спектакля — с участием юбиляра в заглавной роли.
Программка спектакля «Идиот». 1927 г.
Из собрания СПбМТиМИ
Прекрасный состав участников дал ряд верных, запоминающихся фигур: генерал Епанчин
(Ю. В. Корвин-Круковский), его супруга (Н. Л. Тираспольская), Фердыщенко (А. И. Зражевский). Положительно хороша была Настасья Филипповна (Е. И. Тиме). Ходотов играл необычайно легко и просто. Своею лиричностью он смягчал надрыв и экстаз Достоевского, давая более живой и ясный образ. Как и 7 лет назад его исполнение производило сильное и яркое впечатление.
Ленинградская правда. 1927. 27 мая
Н. Н. Ходотов в роли князя Мышкина. Рис. С. Миронова
Из собрания СПбМТиМИ
После спектакля состоялось чествование юбиляра. Восторг зрителей, нескончаемые овации, цветы и пронзительные крики «Хо-до-то-ва!» во время антрактов свидетельствовали о выходящей за обычные рамки особой симпатии. Торжество было трогательным в своей неподдельной сердечности.
БИБЛИОГРАФИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ
Более подробную историю прохождения инсценировок Ф. М. Достоевского в драматической цензуре, описание цензурных экземпляров пьесы, а также информацию о постановках произведений писателя на сцене см.:
-
Гладцына А. Н., Домарева Н. А., Тишкевич М. И. Переделки произведений Ф. М. Достоевского для театра // Достоевский: Однодневная газета Русского библиологического общества. 1921. 30 окт. (12 нояб.). С. 22–24;
-
А. П. [Поляков А. С.] Достоевский и театр // Там же. С. 22–24.
-
Степанова Г. В., Орнатская Т. И. Романы Достоевского и драматическая цензура (60-е годы XIX в. — начало XX в.) // Достоевский : Материалы и исследования : [сборник]. Т. 1. Л.,1974. С. 268–275.
-
Ф. М. Достоевский и театр, 1846-1977 : библиогр. указ. / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии ; сост. С. В. Белов. Ленинград, 1980. 177 с.
-
Дризен Н. В. Драматическая цензура двух эпох, 1825–1881. Часть 2 : Эпоха императора Александра II, 1855–1881. — Санкт-Петербург : Чистый лист, 2019. — С. 56-57, 272-275.
Премьера 4 ноября 1899 года
Спектакли прошли на сцене Императорского Александринского театра 17 раз: 1899 — ноябрь 4, 8, 23, дек. 5, 7, 9, 14, 21, 27 (утро); 1900 — янв. 6, 16, 23, 28, апр. 18, 27, сент. 18; 1906 — апр. 9 (утро).
Епанчин — Л. Я. Никольский;
Лизавета Прокофьевна — Е. А. Уварова;
Аглая — Л. Н. Шувалова-Сазонова, В. Ф. Комиссаржевская;
Александра — М. А. Моравская;
Аделаида — О. П. Жебелева;
Князь Мышкин — Р. Б. Аполлонский;
Настасья Филипповна — М. Г. Савина;
Дарья Алексеевна — М. К. Негина;
Иволгин — П. М. Медведев;
Рогожин — В. И. Петров, М. В. Дальский;
Фердыщенко — А. И. Долинов;
Птицын — А. А. Усачев.
-
Театр и музыка // Новое время. 1899. 12 окт.
-
Антракты // Петербургская газета. 1899. 5 нояб.
-
Д-ов А. [Деянов А. И.] Театральный курьер // Петербургский листок. 1899. 5 нояб.
-
Театр и музыка // Новое время. 1899. 5 нояб.
-
Театр и музыка // Россия. 1899. 5 (17) нояб.
-
Homo novus [Кугель А. Р.] Театральное эхо. Бенефис П. М. Медведева // Петербургская газета. 1899. 5 нояб.
-
А. Т. Александринский театр. «Идиот», др. в 5 действиях В. Крылова и С. Сутугина // Сын Отечества. 1899. 6 (18) нояб.
-
Д-ов А. [Деянов А. И.] Театральный курьер // Петербургский листок. 1899. 6 нояб.
-
Изм. А. [Измайлов А. А.] Александринский театр // Биржевые ведомости. 1899. 6 нояб.
-
П-в А. [Плещеев А. А.] Картинки и разговоры // Новое время. 1899. 6 нояб.
-
Прозаик [Ежов Н. М.] Александринский театр // Санкт-Петербургские ведомости. 1899. 6 (18) нояб.
-
Резонер [Белкин И. И.] Туалеты артисток // Петербургская газета. 1899. 6 нояб.
-
Селиванов Н. А. «Идиот» // Северный курьер. 1899. 6 (18) нояб.
-
Суворин А. «Идиот» по Достоевскому // Новое время. 1899. 6 (18) нояб.
-
А. Ф. [Фонштейн А. С.] Театр и музыка. «Идиот» // Новости и биржевая газета. 1899. 7 нояб.
-
Скептик [Вейнберг П. И.] Вслух // Гражданин. 1899. 7 нояб.
-
В. Д. [Дорошевич В. М.] Театр и музыка // Россия. 1899. 10 (22) нояб.
-
Дымов О. [Перельман О. И.] // Театр и искусство. 1899. № 46 (14 нояб.). С. 810-811.
-
H. nov. [Кугель А. Р.] // Театр и искусство. 1899. № 46 (14 нояб.). С. 811.
-
Достоевский на сцене. (Заметка) // Неделя. 1899. 21 нояб.
-
С. Письмо в редакцию // Русская мысль. 1900. Кн. 1. янв. С. 235-237.
-
М-в С. Еще о русском театре в Риге // Новое время. 1900. 15 янв.
-
Театр и музыка // Новое время. 1900. 18 фев.
В частности, о показах спектакля на предстоящих гастролях Александринского театра в Харькове, Киеве и Одессе. -
Театр и музыка // Новое время. 1900. 20 фев.
Ом [Омаров] Александринский театр // Петербургская газета. 1906. 10 апр.
Возобновление 30 марта 1920 года
К 40-летнию сценической деятельности П. С. Панчина
Режиссер — Е. П. Карпов; Художник — М. П. Тарновская.
Епанчин — В. С. Чернорудый, Ю. В. Корвин-Круковский;
Лизавета Прокофьевна — А. А. Немирова-Ральф, М. Н. Мансветова, Н. Л. Тираспольская;
Аглая — М. И. Данилова, М. П. Тагианосова, Н. М. Железнова;
Александра — В. С. Стахова, Н. С. Рашевская;
Аделаида — Н. Д. Верховская, Е. К. Книппер, Е. М. Вольф-Израэль;
Князь Мышкин — П. И. Лешков, Н. Н. Ходотов;
Настасья Филипповна — Е. И. Тиме;
Дарья Алексеевна — Е. А. Судьбинская, Н. В. Ростова, Васильева, Е. П. Корчагина-Александровская;
Иволгин — В. А. Бороздин;
Нина Александровна — М. М. Асафьева, М. П. Воротынцева, Карташева;
Гаврила Ардальонович — Е. П. Студенцов, Н. Л. Южаков, А. П. Хованский;
Варвара Ардальоновна — Е. А. Редкова, А. П. Есипович;
Коля — Свирин, Соловьев;
Рогожин — А. С. Любош, А. И. Нежданов, Я. О. Малютин;
Фердыщенко — К. Н. Яковлев, Н. Н. Урванцов, А. И. Зражевский;
Птицын — Г. И. Горелов, А. А. Усачев;
Лебедев — В. М. Фокин, В. И. Воронов;
Тоцкий — А. И. Нежданов, Ю. М. Юрьев;
Музыкант-немец — С. В. Брагин, К. Н. Яковлев;
Молчаливая красавица — К. Г. Гизетти, М. А. Потоцкая;
1-й гость — Р. Б. Аполлонский;
2-й гость — Б. А. Горин-Горяйнов;
Господин с кулаками — В. П. Космачев;
Катя — Де-Лазари, Л. А. Трей, М. П. Домашева;
Паша — М. А. Новинская, Н. В. Ростова;
Лакей Настасьи Филипповны — Ю. А. Арбенин, В. А. Гарлин;
Лакей Епанчина — А. А. Рахманов, И. И. Борисов
-
Носков Н. Переряженный Достоевский // Жизнь искусства. 1920. 16 марта
-
Носков Н. «Идиот» // Жизнь искусства. 1920. 3-4 апр.
-
Сторицын П. [Коган П. И.] «Идиот» (Академический театр драмы) // Жизнь искусства. 1921. 25 окт.
-
Старк Э. «Идиот» (Академический театр драмы) // Вестник театра и искусства. 1921. № 4 (17 нояб.) С. 2.
-
Старк Э. Дни Достоевского в Петрограде // Экран. 1921. № 10 (25-27 нояб.).
-
Мордвинов Б. Гастроли Александринцев II. «Идиот» // Экран. 1922. № 20 (7-13 фев.). С. 7.
-
М-ов [Марков П. А.] Александринцы. «Идиот». Роман. Гастроли бывшего Александринского театра // Театральное обозрение. 1922. № 3 (8 фев.). С. 7-8.
-
То же: Марков П. А. О театре. Москва, 1976. Т. 3. С. 51-53.
Возобновление 25 мая 1927 года
К 30-летнию сценической деятельности Н. Н. Ходотова
-
Акдрама // Рабочий и театр. 1927. № 18 (1 мая). С. 15.
-
Брянский А. М. Юбилей Н. Н. Ходотова // Красная газета. 1927. 26 мая. веч. вып.
-
Др. С. [Дрейден С. Д.] На спектакле Н. Н. Ходотова. «Идиот» // Ленинградская правда. 1927. 27 мая.
Содержание: Ромм С. «Идиот». Госактеатр драмы; [О чествовании Н. Н. Ходотова] -
Воскресенский С. Н. Ходотов — подлинный народный артист // Рабочий и театр. 1927. № 22 (31 мая). С. 8.
-
Романовский М. Гастроли Ленинградского академического театра. «Идиот» // Харьковский пролетарий. 1927. 8 июля.
-
Спектакль Н. Н. Ходотова // Красная газета. 1927. 25 мая: утр. вып.
-
Х-н В. [Хавкин В.] Спектакли артистов б. Александринского театра. «Идиот» // Советский юг (Ростов-на-Дону). 1927. 15 июля.
-
Юбилей засл. арт. Н. Н. Ходотова // Смена. 1927. 27 мая.
bottom of page