Иван Бунин на сцене: «Дело корнета Елагина»
Рассказ «Дело корнета Елагина» написан в 1925 году. Сюжет основан на реальном происшествии в Варшаве в 1890 году, когда офицера обвинили в умышленном убийстве актрисы бульварного театра.
На театральные подмостки рассказ Бунина перенес Марк Розовский, художественный руководитель московского театра «У Никитских ворот».
«Марк Розовский сделал инсценировку рассказа И. А. Бунина не только точно соответствующей самой идее произведения, его пленительному тексту, но и с помощью В. Шеймана, С. Морозова, музыкального подбора и актерского ансамбля создал удивительно стильную и целостную атмосферу, в которой прелесть и уродство декаданса связаны неразрывно и остро, как это происходит в природе» (Старосельская Н. Д. Белые лилии в вазе // Литературная газета. 2012. 17–23 окт. (№ 41). С. 8).
«Провинциальная актриса мертва. Под подозрение попадает ее воздыхатель корнет Елагин. Он – единственный главный обвиняемый. Он, который любил ее так нежно, искренне и так жаждал простого человеческого счастья, что не замечал „странностей“ в поведении своей возлюбленной, которая давно перестала различать, где театр, где дом, где надо играть, а где надо быть собой, где сметь, а где жизнь. Для актрисы Сосновской отношения с окружающими ее людьми – это словно удачно выписанная роль, своего рода бенефис, где в финале героиня умирает под бурные аплодисменты. Виктории Соколовой, исполняющей роль Марии Сосновской, удается не только убедительно, но и тонко показать именно душевное состояние своей героини, потерявшей связь с реальностью, не ощущающей грань между жизнью и смертью. Для Елагина (Валерий Толков) Сосновская – классическая роковая женщина, после встречи с которой он необратимо меняется. Его представления о гармонии разрушены, он опустошен и растерян. Ему казалось, что он приблизился к идеалу, а на деле – потерял себя» (Филатова Ж. «Дело корнета Елагина» // Театральная афиша. 2013. № 2. С. 23).
«Действие разворачивается одновременно на разных площадках: слева – прокурор, судья, свидетели, вызываемые по ходу следствия; справа – кабинет адвоката, ведущего защиту Елагина; в глубине – будуар Сосновской. Элегантные костюмы в стиле того времени, замечательная музыка А. Пярта, Д. Шостаковича, порой изящно звучащая только фоном, стихи Пушкина, Брюсова, Бродского, Шварца; фрагменты речи блестящего адвоката Плевако, вошедшего в свое время в юридическую классику – все это создает атмосферу спектакля, в котором сочетаются лиризм и психологизм бунинской прозы» (Макарова Э. Переворачивая страницы // Страстной бульвар, 10. 2015. № 5 (175). С. 64–65).
