top of page
Буря
перевод Михаила Донского
1998
Премьера: Драматический театр им. В. Ф. Комиссаржевской. Санкт-Петербург, 15 ноября 1998 года
Режиссер — А. Морфов
Сценография и костюмы — Э. Капелюш
Авторское исполнение костюмов — С. Граурогкайте
Морфов
Капелюш
Граурогкайте
Пьеса «Буря» — последняя по времени написания и самая загадочная пьеса У. Шекспира (1611). Критик Э. Монтегю
в середине XIX века называл её «завещанием» драматурга, своего рода прощанием с публикой.
Эта волшебная история обрела новую жизнь в постановке Александра Морфова и стала первым опытом сотворчес-тва болгарского режиссера, петербургского сценографа Эмиля Капелюша и Театра им. В. Ф. Комиссаржевской.
Объясняя своё прочтение пьесы, режиссер сказал,
что в мире после кардинальных перемен, когда разрушены все идолы, каждый человек должен осмыслить жизнь
в философском плане и задать себе вопросы: «Кто я? Куда
я иду? Должен ли я это делать? И вообще — существует
ли объективно этот мир? На мой взгляд, наше спасение —
в субъективности, в самоуглублении. Потому что государ-ства и политики не дают нам никакого шанса, надежды
на спасение».
Сцена из спектакля
Сцена из спектакля
Художественное оформление спектакля Капелюшем монохромно и поэтично. Декорация становится метафорой и самостоятельным действующим лицом, а в образах героев пьесы сочетаются элементы мужского костюма конца XVI – начала XVII века с современной одеждой. Для Просперо
и Миранды были созданы авторские костюмы
с элементами природных мотивов. Платье Просперо похоже на одежды средневековых алхимиков
с признаками царственной особы.
Платье Миранды, принцессы острова, подчеркивает её юность, наивность и чистоту. Классическое произведение мировой драматургии не осовременено и не упрощено. Художник говорит со зрителем на вечные темы и погружает его
в зыбкий, вневременной мир, не имеющий четких координат и рискующий исчезнуть при малейшем дуновении ветерка.
В фондах Театральной библиотеки только один рабочий эскиз Э. Капелюша к этому спектаклю, получившему премию «Золотая маска»
в номинации «Лучший художник в драматическом спектакле». Но не менее интересна серия графических работ художника из четырех листов, изображающая Калибана и выполненная значительно позже премьеры.
Эскиз из серии «Калибан»
Эскиз из серии «Калибан»
Эскиз из серии «Калибан»
Эскиз из серии «Калибан»
Эскиз к спектаклю
Эскиз женского костюма
Из книги «Уильям Шекспир "Буря". Эмиль Капелюш. Сценография»
Сцена из спектакля
А. Морфов на репетиции
Сцена из спектакля
Сцена из спектакля
-
Фомина М. С. "Буря": образы и смыслы Александра Морфова и Эмиля Капелюша // Уильям Шекспир "Буря". Эмиль Капелюш. Сценография. Санкт-Петербург: ЛИК, 2006. С. 28-41.
-
Морфов А. Александр Морфов // Театральный Петербург. 2004. № 2. С. 12-15: 1 фот.
-
Капелюш Э. Б. Спектакли живут и умирают // Сцена: Журнал по вопросам сценографии, сценической техники и технологии, архитектуры, образования и менеджмента в области зрелищных искусств. 2018. № 1. С. 46-48: 7 цв. фот.
-
Капелюш Э. Б. Эмиль из Петербурга / [беседу вела] М. Заболотняя // Театральная жизнь. 1999. № 4. С. 21-23: 3 ил.
-
Бартошевич А. В. Алексей Бартошевич: "Шекспир в Париже" // Экран и сцена. 2011. Февр. (№ 4). С. 14-16: 3 фот.
-
Кузнецов Э. Д. Графиня покидает бал: статьи и воспоминания. Москва: Артист. Режиссер. Театр, 2010. С. 204-213: 1 ил.
-
Калинина Д. Шекспир на сцене // Петербургский Театрал. 2017. № 2 (апр.). С. 40-41: 7 цв. фот.
-
Джурова Т. С. Полный штиль // Петербургский театральный журнал. 2018. № 2(92). С. 61-62: 7 фот.
-
Алексеева Е. Середина сезона // Театральная жизнь. 1999. № 3. С. 2-9.
-
Лапкина Г. Весёлый спектакль с грустным концом // Театральная жизнь. 1999. № 3. С. 9-10.
-
Попов Л. Остров иллюзий // Независимая газета. 1999. 25 марта (№ 53). С. 7.
-
«Буря» вызвала бурю эмоций // Культура. 1998. 10-16 дек. (№ 46). С. 9: 1 фот.
bottom of page