Трагедия
о Гамлете
1911
Перевод К. Р.
Премьера: Александринский театр. Санкт-Петербург,
29 марта 1911 года
Режиссер — Ю. Э. Озаровский
Художник — А. К. Шервашидзе
Озаровский
Шерваршидзе
К. Р.
Работа Александринского театра в сезоне 1910/1911 состояла главным образом в реставрации классического репертуара. «Гамлет» также был возобновлением спектакля Юрия Эрастовича Озаровского 1900 года с декорациями Александра Константиновича Шервашидзе — князя, потомка абхазских царей и первого профессионального художника среди абхазов.
Русский режиссёр и теоретик театра Н. Н. Евреинов называл князя «воплощением того восточного рыцарского благородства, которое в наше время почти сказочная редкость». Как авторитетный знаток искусства Средневе-ковья и Возрождения, художник был чрезвычайно вост-ребован в начале XX века. Тонкий стилист, он не просто соблюдал историческую достоверность, но передавал дух ушедшей эпохи, а характерные позы и жесты, запечатлен-ные в его эскизах, были неоценимы при постановке хоров
и массовых сцен.
Из пометок на рабочих листах можно заключить, что роль Полония в этом спектакле предназначалась Всеволоду Эмильевичу Мейерхольду — одной из самых значимых фигур русского театра XX века. Ещё в 1908 году, понимая, что искусство казённых театров нуждается в привлечении свежих художественных сил, В. А. Теляковский (глава Дирекции Императорских театров с 1901 по май 1917 года) пригласил его на службу. На все обвинения в подрыве теа-тральных устоев директор отвечал, что лично освидетель-ствовал Александринский театр и смеет заверить, что его устоям ничего не угрожает.
Эскиз костюма актёра - Короля в сцене "Мышеловка"
Эскиз костюма Полония
Роль Гамлета в спектакле исполнил Николай Николаевич Ходотов — один из самых горячо любимых зрителями актеров. В Александринском театре он занимал модное по тем временам амплуа так называемого «неврастеника» и воссоздавал на сцене психологию искалеченной души интеллиген-та. К роли Гамлета Xодотов отнёсся с необык-новенным трепетом. Работа над образом вылилась в статью-исследование под поэтичным названием «Гамлет, каким я его глазами души своей вижу», опубликованную в «Ежегоднике Императорских театров». Роль Ходотову, как сам он признавался, не удалась. Актёр обвинял себя в недостатке внеш-него мастерства. Но в немалой степени на судьбу спектакля повлияли постановочные недочёты
и плохой актёрский ансамбль.
Для сотрудников Театральной библиотеки имя Xодотова особенно дорого. Благородный человек, верящий во всё, что могло служить на пользу общества, артист был достаточно обеспечен, но жил в трущобном районе. Его квартира, скромно обставленная, содержала огромное количество книг, которыми он гордился. Эти пятнадцать тысяч томов по завещанию актёра были переданы и на протяжении века хранятся в Театральной библиотеке.
Эскиз костюма Короля
Эскиз костюма Розенкранца
Эскиз костюма Короля
Эскиз костюма Гамлета
Эскиз костюма Придворной дамы
Эскиз костюма Гильденстерна
Эскиз костюма Могильщика
Эскиз костюма Королевы
Эскиз костюма Озрика
Эскиз костюма Придворной дамы
-
Шекспир: энциклопедия / авт. - сост. В. Д. Николаев. Москва: Алгоритм; [Б. м.]: ЭКСМО; Харьков: Око, 2007. С. 74-100.
-
Ходотов Н. Н. Далекое — близкое. Ленинград: Москва: Искусство, 1962. С. 233-236.
-
Ходотов Н. Н. «О Гамлете, каким я его “души моей глазами” вижу» // Ежегодник Императорских театров. 1911. № 3. С. 16-102.
-
Теляковский В. А. Воспоминания. Ленинград: Москва: Искусство, 1965. С. 167-168.
-
Хроника // Артист и сцена. 1911. № 7. С. 5.
-
Жестяников-Рейниш М. Н. Английский театр XVI-XVIII века // Артист и сцена. 1912. № 4/5. С. 7-9.
-
Малютин Я. О. Звезды и созвездия. Санкт-Петербург: Дума, 1996. С.87-88.
-
Центральная Библиотека Русской Драмы // Бирюч Петроградских государственных театров. 1921. Сб. II. С. 292-300.
-
Ауслендер С. С.-Петербург. Александринский театр // Ежегодник Императорских театров. 1911. Вып. 4. С. 105-110.