top of page
Двенадцатая
ночь
Балет на музыку Г. Доницетти
1984
Премьера: Театр современного балета
Ленинград, 22 июля 1984 года
Либретто и хореография — Б. Я. Эйфман
Сценография и костюмы — М. Ц. Азизян
Доницетти
Эйфман
Азизян
Как известно, название своей комедии «Двенадцатая ночь, или Что угодно» (1600) было дано У. Шекспиром в честь самой бурной и веселой ночи, венчавшей рождественские праздники. Спустя месяц и один день после её премьеры состоялся и потерпел поражение заговор графа Эссекса.
Провал заговора, с которым драматург связывал серьёзные надежды на улучшение общественной жизни, произвёл перелом в его творчестве. В XVII веке Шекспир не написал ни одной весёлой пьесы — «Двенадцатая ночь» осталась последней и действительно стала концом праздника.
В 1984 году известный хореограф Борис Яковлевич Эйфман поставил по сюжету этой пьесы комический балет на музыку Гаэтано Доницетти. «Шекспир — это прежде всего слово, поэтому перевод его произведений на язык балета необычайно труден и увлекателен. Мы стремились передать в пластике ощущения радости и жизнелюбия, свойственные этому творению драматурга», — говорил балетмейстер, не впервые обращавшийся к литературной классике. Сценографию и костюмы к балету-буфф выполнила замечательный петербургский художник Марина Цолаковна Азизян.
По замечанию искусствоведа Эраста Кузнецова, «в театре, да и не только в театре, за нею давно закрепилась сфера чего-то сказочно-феерического». Декорация, выдержанная в темных, густых тонах, создавала атмосферу таинственности и предчувствия праздника, а колорит цветов и летящие силуэты костюмов передавали ренессансное состояние полноты и радости жизни.
Эскиз женского костюма
Эскиз декорации
С открытием занавеса действие моментально включало зрителя в водоворот событий. Артисты театра воплощали на сцене безудержный праздник — своего рода карнавал в сказочной стране Иллирии. И хотя их было совсем немного, бурный танец и непрерывно развивающееся действие достигало эффекта народного массового гулянья.
Выдающийся советский танцовщик Марис Лиепа так вспоминал о спектакле: «Вместе со всем зрительным залом в течение двух актов спектакля я смеялся, радовался, отдаваясь веселью непосредственному, увлекающему. Как профессионал могу сказать, что достичь такого эффекта соучастия зрителя балетному спектаклю нелегко. Ведь, не владея словом, наше искусство должно найти столь доступные приемы, чтобы происходящее на сцене было всем понятно».
Эскиз мужского костюма
Эскиз женского костюма
Эскиз женского костюма
Эскиз костюма Мальволио
Эскиз женского костюма
Эскиз женского костюма
-
Майниеце В. Мир комедии, мир трагедии // Театральная жизнь. 1985. № 5 (март). С. 4-5: 1 фот.
-
Ступников И. Двенадцатая ночь карнавала // Ленинградская правда. 1985. 6 февр. (№ 31). С. 3: 1 фот.
-
Деген А. Двенадцатая ночь // Аловерт Н. Н. Борис Эйфман: вчера, сегодня... Санкт-Петербург: Балтийские сезоны, 2012. - С. 122-124.
-
Аркина Н. «Двенадцатая ночь, или что угодно» // Музыкальная жизнь. 1984. № 23 (дек.). С. 2-3: 2 фот.
-
Уральская В. По мотивам Шекспира // Известия. 1984. 28 июля (№ 210). С. 3.
-
Лиепа М. «Двенадцатая ночь» // Советская культура. 1984. 9 авг. (№ 95). С. 4.
-
Балет по комедии Шекспира: [информация] // Ленинградская правда. 1984. 19 июля (№ 167). С. 3.
-
Михайловский В. Вечный роман с князем Мышкиным: беседа с танцовщиком и руководителем труппы "Мужской балет Валерия Михайловского" / [беседу вела] О. Лебедева // Балтийские сезоны. 2003. № 7. С. 17-20: 3 фот.
bottom of page